Las investigadoras principales de MaterScreen, Mariona Visa y Margarida Carnicé, han participado en la IAMAS Conference 2026: Labor and Mothering, organizada por la International Association of Maternal Action & Scholarship (IAMAS) del 14 al 17 de junio en la Universidad Concordia de Montreal.

El 15 de junio presentaron en línea la ponencia Mothers Don’t Go Mainstream: MaternalLabor and Cultural Hierarchies in Contemporary Spanish Cinema, dentro de la sesión Motherhood as Institution and Experience in Ireland and Spain.

En el marco del proyecto MaterScreen, la ponencia analizó cómo se representan las maternidades y los procesos reproductivos en el cine español contemporáneo entre 2015 y 2025, prestando especial atención a las diferencias entre las producciones comerciales y el cine de autor.

La investigación se pregunta si, a pesar del aumento de este tipo de producciones y del creciente reconocimiento de la maternidad como objeto de investigación social, sigue existiendo una jerarquía cultural que relega estas experiencias a una posición secundaria dentro de la teoría cinematográfica y la cultura audiovisual.

El estudio parte de la MaterScreen Database, un catálogo formado por más de 600 películas que incorporan representaciones de diferentes procesos reproductivos. A partir de esta base de datos, ampliada y contrastada con fuentes como IMDb y FilmAffinity, se seleccionó una muestra de 20 películas, entre las que se encuentran producciones comerciales como Padre no hay más que uno 2, y obras vinculadas al cine de autor como Cinco lobitos.

Las películas se analizaron desde una perspectiva cuantitativa y cualitativa, atendiendo tanto a aspectos industriales —como la autoría, la financiación, la taquilla, la presencia en festivales y la recepción crítica— como a sus dimensiones narrativas, temáticas e ideológicas. Posteriormente, se clasificaron en dos grandes categorías, cine comercial y cine de autor, para comparar las diferencias entre ambos modelos.

Los resultados señalan que las producciones de autor suelen situar los procesos reproductivos en el centro de sus relatos y abordarlos desde perspectivas más íntimas y corporales. En cambio, en el cine comercial, la maternidad tiende a quedar en segundo plano y a utilizarse principalmente para hacer avanzar la trama, generar conflictos o aportar dramatismo.

Con esta participación, MaterScreen continúa difundiendo su investigación en espacios académicos internacionales y contribuyendo al debate sobre la representación de las maternidades y el trabajo materno en la cultura audiovisual.